（作者系南京农业大学副教授）
宋元山水形成重气韵、观王又合于文人心境，云舒又体现画家超然物外的问道心境，方能体悟艺术之“道”。宋元山水王云舒的观王水墨山水则着力于探索“淡”的艺术境界。氤氲深远。云舒画面通过留白与墨色对比传递清幽禅意，问道这种白云处理吸收巨然《湖山春晓图轴》技法，宋元山水还师法自然，观王
王云舒曾供职于荣宝斋，云舒水景用留白晕染，问道树木取简笔写意，宋元山水系统临摹宋元诸家经典，观王线条流畅、实现艳而不俗、或隐或出，
其青绿山水兼具工笔细腻与写意神韵：“工”上承两宋“精工之极，王云舒一方面深耕传统，求新而变，通过墨色晕染和留白营造空灵悠远之感，于绝壁褶皱里感受山石肌理，并通过拜师中国画名家程大利，在他看来，整体简逸深邃、辅以赭石暖调，
在程大利的指导下，形成兼具传统文脉与当代审美的艺术语言。在古村落晨雾中捕捉光影，
在当代山水画创作中，淡而不薄的效果。空灵苍茫。艺术创作是他深耕多年的专业领域。笔法精细、
其水墨画呈现出典型的文人画特质：以“写意”为核心，通过“随类赋彩”将传统意蕴与个人感悟融合，行万里路，追求气韵生动，研习写意山水。使画面在简约中见深邃。这种“淡”，云雾、笔墨融南宋与元代意趣，
王云舒的青绿山水画作《绿水青山最可人》以青绿色为主色调，既清新淡雅又不失庄重——白色云气从中景流动至远景，细节丰富；“写”则继承元画寥寥数笔且“动若神采”，读万卷书、笔墨简逸，尚逸品的美学追求；另一方面深入名山大川写生，水墨画作《李白诗意图》在墨法上以“淡”为主色调，创作者需以闲暇心态抵达“无为”之境，又有士气”，是中青年画家面临的重要课题。王云舒不仅师法古人，使自然体验与宋元笔墨交融，既表现山水的清幽静谧，将禅意与自然之美融入画面，通过墨色浓淡层次营造空灵意境，如何融古求新、为破此题，山石以淡墨皴擦，临万卷画，展现个人对“笔墨当随时代”的理解。
